Галерея Тейт и Тейт-Модерн
Лондонская галерея Тейт — одно из наиболее интересных мировых собраний живописи и графики, включающее не только богатейшую коллекцию памятников английского искусства XVI —XX вв., но и коллекции произведений западноевропейского искусства конца XIX —XX вв., по преимуществу, французского.
Сравнительно недавно было образовано новое «отделение» галереи, так называемая галерея Тейт-Модерн; со дня ее открытия галерею стали подразделять на «новую» — Тейт-Модерн — и «старую» — собственно галерею Тейт. Здание «старой» галереи Тейт было построено в 1897 г. на средства крупного сахарозаводчика, сэра Генри Тейта. Этому влиятельному промышленнику принадлежала большая коллекция картин английских мастеров, которая и легла в основу собрания галереи Тейт. В 1910 г. к зданию, вмещавшему основные залы галереи Тейт, было пристроено новое крыло, помещения которого предназначались для экспозиции произведений У. Тернера.
Уже в год своего возведения галерея открылась для посещения публики, причем Тейту была оказана немалая честь — церемонию открытия провел сын королевы Виктории принц Уэльский. В последующие 100 лет собрания галереи пополнялись в основном произведениями современных художников, причем не только английских, и до последнего времени галерея Тейт представляла собой весьма своеобразное сочетание классической галереи и музея современного искусства: левое ее крыло было посвящено английскому искусству, а правое — мировому искусству XX века. Среди шедевров этой лондонской галереи можно назвать полотна Уильяма Хогарта. В работах этого художника чувствуется уверенное мастерство и тонкая интуиция, сочетающиеся со своеобразным мировоззрением. Так, в картине «Свадебный танец» цвета создают праздничную атмосферу интерьера, причудливую игру холодного света луны, льющегося через раскрытое окно, и теплого, мягкого света канделябров, и в то же время виртуозная кисть художника намечает силуэты танцующих, столь выразительные, что они кажутся гротескными.
Образы жанровых картин Хогарта отличаются мрачными, порой даже зловещими интонациями. В этих полотнах, как нигде, видно противоречие между красотой живописи и отталкивающим уродством изображенных человеческих поступков. Особенно хорошо это показано в серии картин «Выборы в парламент» , ставшей политической сатирой на выборы в Оксфорде. Мягкость цветового решения, плавные переходы тона, пластика и точное воспроизведение фактуры каждого предмета, великолепная прорисовка деталей резко контрастируют с образами людей, которые предстают на полотнах беззастенчивыми обманщиками, ворами, глупцами и обжорами.