Дрезденская галерея
Дрезденская картинная галерея — одно из названий, наиболее известных рядовому читателю. Как правило, Дрезденская галерея связывается в воображении людей с событиями Вто-, рой мировой войны и возвращением «перемещенных художественных ценностей»; однако история ее намного более интересна, глубока и сложна. Картинная галерея в Дрездене была основана в XVI в., и из всех дат и имен, что связаны с ее созданием и формированием, приходится выбрать несколько наиболее значительных.
В 1505 г. саксонский курфюрст Фридрих Мудрый пригласил ко двору Лукаса Кранаха Старшего — крупнейшего живописца своего времени, мастерская которого в течение нескольких последующих десятилетий выполняла большую часть церковных заказов (это были картины для алтаря и боковых приделов храмов) и в той же степени удовлетворяла потребности двора в произведениях зарождавшейся светской живописи. И естественно потому, что в той из модных в то время «Кунсткамер», что была создана в 1560 г. в дрезденском замке по воле курфюрста Августа, одно из центральных мест занимали картины из мастерской Кранаха. Конечно же, это не была еще картинная галерея и даже музей в полном значении этих слов: наряду с произведениями искусства в ней размещались природные редкости, механические аппараты и научные инструменты.
Тем не менее, к 1600 г. художественное собрание «Кунсткамеры» пополнилось полотнами других немецких и голландских мастеров, причем как современных очередному венценосному коллекционеру, так и датированных предшествующими годами. А во второй половине XVII в. из Италии и Венеции, с которой у тогдашних курфюрстов были налажены личные связи, поступило несколько обогативших коллекцию картин, в частности две ранние картины Рубенса.
Однако наивно было бы полагать, что стимулом этого традиционного для правителей ренессансных эпох пристрастия был художественный интерес. Случалось, конечно, и такое, однако чаще, как следствие религиозного воспитания, преобладали любопытство, пристрастие ко всевозможным «курьезам природы» и наивный интерес к библейским и языческим сказаниям и их персонажам. Особенно же часто подобными стремлениями руководило то распространенное мнение, что истинно просвещенный монарх сведущ не только в тонкостях политики и военного дела, но и в искусстве.
Из описаний дрезденской резиденции курфюрстов известно, что «Кунсткамера» занимала 7 комнат, стены которых украшали «портретами различных владык, многих знатных господ и других важных лиц». Смотритель «Кунсткамеры» Тобиас Бой-тель оставил в своих записях от 1671 г. упоминание об одной из этих картин, носившей название «Примета» и «изображавшей девушку, которая смотрит на себя в зеркала, стоящие сзади и спереди». Хотя Бойтель и делает некоторые указания на принадлежность картины, подлинный ее автор неизвестен: владельцы, а за ними и смотрители картинных галерей в то время яе стеснялись приписывать принадлежащие им произведения кисти великих художников.