Алупкинский дворец-музей
Английский готический стиль чувствуется и здесь: острые готические арки в резьбе панелей, пологая тюдоровская арка в обрамлении каминов, тяжелый дубовый потолок, разбитый на ромбы и квадраты, переплетение которых имитирует готические своды. Даже оформление вестибюля выдержано в характерных для готики приглушенных тонах: темное дерево панелей, бумажные обои и тисненая кожа в тон, камины из серо-зеленого диабаза. Мебель здесь расставлена в четком порядке, парадные портреты развешаны строго симметрично — все подчиняется продуманному торжественному ритму.
Коронационное изображение Екатерины II, украшающее этот зал, относится к лучшим образцам русского парадного портрета XVIII в., и неудивительно: портрет принадлежит кисти знаменитого художника Ф.С. Рокотова. Используя характерную форму парадного портрета, Рокотов представил Екатерину в традиционном ореоле величия и идеализации, но в то же время сумел внести в парадную композицию черты непринужденности.
Императрица, лицо которой написано в профиль, не стоит, а сидит, и даже скипетр и держава — атрибуты царской власти — как будто прячутся в переливах киноварных и серебристо-зеленых тонов, сливаясь с общим живописным строем полотна. Этот портрет произвел на императрицу такое впечатление, что придворным художникам было приказано писать ее лицо «как у Рокотова».
В западной части дворца наиболее интересна комната, за которой утвердилось название «артистической». Ее обстановка подобрана из предметов мебели и прикладного искусства России второй половины XVIII в.: бронзовые канделябры, массивные кресла с золочеными резными накладками, огромное зеркало в тяжелой раме в стиле барокко. И среди всей этой массивной роскоши — портреты, неотъемлемая черта того времени.
Несмотря на плоские формы и тяготение к ярким локальным краскам, манера, в которой написаны некоторые из экспонируемых здесь полотен, в высшей степени эмоциональна. Таков, например, портрет юного А.Р. Воронцова, принадлежащий кисти крепостного живописца Ивана Кузьмина. Однако наиболее удачным с точки зрения сходства следует все же счесть почти иконографический, но, тем не менее, весьма выразительный портрет Е.Р. Воронцовой-Дашковой кисти неизвестного мастера.