Академия Венеции
Работы Джованни-Бати сто Пьяцетты, в середине XVIII в. возглавлявшего Академию, также представлены в Галерее неполно, однако и эта небольшая экспозиция позволяет осмыслить творческий путь мастера: от напряженного, с резкими переходами света и тени, «Распятия Христа с двумя разбойниками» до знаменитой «Гадалки».
Эта небольшая жанровая картина в последнее время привлекает все больше внимания. Современные исследователи склонны воспринимать ее как сложную аллегорическую композицию: женщина, сидящая в небрежной позе, рассматривается ими как олицетворение Венеции, утратившей свое былое величие. Однако при более внимательном анализе картины ее «второй смысл» отступает перед вполне земным и определенным образом богатой горожанки, которую почти не занимает болтовня молоденькой гадалки. Цветовые переходы, искусная передача эмоционального состояния персонажей делают картину подлинным шедевром.
«Вид острова Сан-Джорджо» кисти Франческо Гварди, последнего из великих мастеров Венеции XVIII в., представляет глазам зрителя поэтический образ сказочно прекрасной Венеции. Картины этого живописца оказались рассеяны по музеям и коллекциям всего мира, и только малая их часть осталась в Венеции, где прошла вся жизнь художника. Пейзажи Гварди воспевают красоту города каналов, изысканность и разнообразие его архитектуры, со времен Тициана оставшейся почти неизменной. «Вид острова Сан-Джорджо» как будто воскрешает прелесть вечернего неба и декоративную красоту фасадов зданий, окрашенных золотистым отблеском лучей заходящего солнца. Подчеркивая стелющийся характер пейзажа, над которым господствуют небо и воды лагуны, то здесь, то там возникают вертикали колоколен и парусов, фигуры гондольеров.